Анастасия Вертинская и микс 1930-х с 1990-ми в фильме "Мастер и Маргарита" (1994)
Роман Булгакова "Мастер и Маргарита" экранизировали несколько раз - в 1972, 1994 и 2005 годах, еще один фильм выйдет на экраны в следующем году.
Из всех этих постановок самая трудная судьба была у экранизации режиссёра Юрия Кары, снятой в 1993 году, но из-за разногласий режиссёра и продюсеров, а также людей, объявивших себя наследниками творчества Булгакова, не увидевшей свет до 2011 года. В это время уже был снят телесериал Владимира Бортко (2005), поэтому мало кто фильм Юрия Кары видел и даже о нем знает.
В 2012 году художники Людмила Чекулаева, А. Кузнецова, О. Полянская и Н. Коротких получили за работу над костюмами фильма премию Золотой орёл.
Давайте сегодня посмотрим на образы и сумасшедшую эклектику в духе 1990-х, которую создали в костюмах для Маргариты в исполнении Анастасии Вертинской, которой на момент съемок исполнилось уже 50 лет
Встреча с Мастером
Давайте сегодня посмотрим на образы и сумасшедшую эклектику в духе 1990-х, которую создали в костюмах для Маргариты в исполнении Анастасии Вертинской, которой на момент съемок исполнилось уже 50 лет
Встреча с Мастером
Время действия фильма 1930-е годы. И Маргарита Николаевна (за редким исключением) одета по моде того времени.
Например, при встрече с Азазелло она представляет собой практически воплощение стиля 1930-х (причем очень западных 1930-х):
Например, при встрече с Азазелло она представляет собой практически воплощение стиля 1930-х (причем очень западных 1930-х):
Шляпка с вуалью и перчатки - обязательный атрибут той моды. А Маргарита Николаевна может ни в чем себе не отказывать; она не нуждается в деньгах, благодаря мужу - крупному специалисту.
Разных видов и фасонов шляпок в это десятилетие было просто огромное количество.
шляпки с вуалью в 1930-х также были популярны
Немного про цвет. В двух сценах выше Анастасия Вертинская одета в черное.
Первая сцена - встреча с Мастером (и в романе есть указание на цвет): "И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто", - М. Булгаков "Мастер и Маргарита". На эту прогулку Маргарита выходила с настроением: "Так вот она говорила, что с желтыми цветами в руках она вышла в тот день, чтобы я наконец ее нашел, и что если бы этого не произошло, она отравилась бы, потому что жизнь ее пуста."
И при встрече с Азазелло настроение Маргариты тоже вполне подходило черному цвету.
Меха - еще один знаковый элемент первой половины 20 века (а особенно тридцатых) -
Это, а еще шелковые платья, скроенные по косой, с обязательно открытой спиной - практически визитная карточка голливудских див того периода.
А поскольку Маргарита может ни в чем себе не отказывать, то и эта отсылка к тому периоду очень кстати -
А вот теперь плащ - Маргарита спешит на встречу с Мастером -
Кроме очень спорного разреза у платья для дневного выхода, силуэт плаща Маргариты, мне кажется, все же отсылает к 1990-м, когда и был снят фильм.
и разве что манжеты намекают на 1930-е
Но все же не настолько, насколько образ Маргариты на балу у Воланда -
Мастер и Маргарита, заслужившие покой и дарящие свободу.
Конечно же, из песни слов не выкинешь: в романе наряд Маргариты состоял всего лишь из следующих деталей: "лепестков бледной розы туфли", "королевский алмазный венец" и "тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи".
Но все же блестящий черный латекс и прозрачный шифон в кадре навевают на мысли о магазинах для взрослых.
Тем не менее, если бы фильм вышел вовремя, то уверена эти кадры и образы смотрелись бы в духе времени и не вызывали бы больших споров
И последний кадр -
Мастер и Маргарита, заслужившие покой и дарящие свободу.