Питер. Царское село. Екатерининский дворец. На выход...
23.06.2022
В прошлый раз мы внезапно остановились из-за ограничений на размер поста (https://cand-orel.livejournal.com/2538465.html). Сегодня продолжаем.
Мы застряли в Картинном зале...
И мы переходим в экспозицию «Парадные комнаты Александра I...
Для Александра Павловича Большой Царскосельский дворец был поистине любимым домом; здесь он провел детство и юность, сопровождая свою великодержавную бабушку во время ее летнего пребывания; сюда вернулся после победоносных походов войны 1812 года. Несмотря на то, что в 1796 году Александр Павлович в виде свадебного подарка получил от Екатерины II собственный дворец, названный позже Александровским, он предпочитал жить в Большом Царскосельском дворце, неизменно размещаясь в комнатах, в которых прошли его детские и юношеские годы. В 1820-е годы Александр I в Царском Селе бывал даже зимой, ценя уединение загородной жизни.
Апартаменты Александра I располагались к северу от Картинного зала. В их число входили Гостиная, Малая Белая столовая, Уборная, Опочивальня, Кабинет, «Эрмитажная столовая». В 1817 году архитектор В.П. Стасов на месте столовой и комнат, не имевших названия, создал Парадный Мраморный кабинет, Овальную и Сводчатую проходные и Приемную императора. Эти интерьеры, восстановленные после войны, стали ярким образцом архитектуры русского ампира.
Проект Опочивальни был исполнен архитектором Ф. Растрелли для императрицы Елизаветы Петровны, однако оформление интерьера было завершено уже после смерти хозяйки Царского Села. Свою спальню разместила в этом помещении преемница Елизаветы, императрица Екатерина II, которая в 1782 году передала Опочивальню любимому внуку Александру. Александр I любил свою Опочивальню. Подтверждение этому находим в письме его супруги, императрицы Елизаветы Алексеевны к матери от 10 января 1822 года, в котором она отмечала, что император любит свою спальню «как нечто одушевленное…».
Кабинет, ставший рабочим местом для Александра Павловича, до Великой Отечественной войны сохранял, как и Опочивальня, отделку середины XVIII столетия. Между ним и Опочивальней были еще две комнаты – Камердинерская и Библиотека, в которой во встроенных шкафах находились книги и журналы, а на стенах – портреты любимых родственников.
В Рабочем или Малом кабинете проходила повседневная насыщенная жизнь Александра I. Здесь, вдали от шумной петербургской жизни, император любил работать. «Я в Царском в один день успеваю сделать больше, чем во всю неделю в Петербурге», – часто слышали от него родные.
С царскосельской резиденцией связаны последние события в жизни Александра Павловича: здесь, по дороге из С.-Петербурга в Таганрог, в 1825 году император последний раз останавливался на ночлег; ранней весной 1826 года царская семья встретила в Царском его останки. В церкви Большого дворца состоялось прощание с телом Александра I; все произошло тихо, семейно, без посторонних.
Идея сохранить личные комнаты и увековечить память Александра I в Царском Селе принадлежала императору Николаю I. По его личному указанию в этих помещениях все оставили «как было прежде», превратив их в своеобразный мемориал – в этой части дворца больше не проживали члены императорской семьи.
В 30-летнюю годовщину со дня смерти Александра I императрица Мария Александровна (супруга Александра II) заказала художнику Л. Премацци акварель, которая запечатлела «опочивальную комнату Государя Императора Александра Павловича в старом Царскосельском дворце»; в 50-летнюю годовщину со дня смерти Александра I художник Э. Гау изобразил на акварели Рабочий кабинет императора. Убранство этих комнат оставалось без изменений и после превращения дворца в музей.
Во время Великой Отечественной войны комнаты Александра I подверглись значительным разрушениям; при восстановительных работах в начале 1950-х годов они были приспособлены для нужд Военно-морского училища, которое временно расположилось в здании дворца.
В результате этих работ Приемную разделили на два помещения, в одном из них была устроена лестница. Реставрационные работы, начавшиеся во дворце в 1957 году, не затронули личных комнат Александра I. Более 30 лет в этих помещениях, как в открытом хранении, были выставлены предметы разных эпох из исторической коллекции музея.
Новая выставка «Памятные комнаты Александра I» знакомит с мемориальными вещами Александра I, сохранившимися в собрании музея; многие из них демонстрируются впервые.
В витринах и на столах можно видеть предметы, наполнявшие личные комнаты императора: книги, портфели, подзорные трубы, чертежные и письменные принадлежности, печати, лорнеты, походную конторку красного дерева, бюст сподвижника и личного друга Александра I, прусского короля Фридриха Вильгельма III.
Здесь же представлены подарки Александру I: оружейный дорожный гарнитур мастера Н. Бутэ, подаренный в Тильзите в 1807 году Наполеоном и чайный сервиз с изображением видов города Брюсселя и его пригородов, расписанный на фабрике Ф.Т. Фабера – дар сестры Александра Павловича, королевы Нидерландов. Особое место среди экспонатов, которые до сих пор хранят память о своем коронованном владельце, занимают походная кровать с постельными принадлежностями и мундиры Александра I.
И несколько слов о самодержце...
Александр I Павлович (12 (23) декабря 1777, Санкт-Петербург — 19 ноября (1 декабря) 1825, Таганрог) — Император и Самодержец Всероссийский (с 12 (24) марта 1801 года), великий князь Финляндский (с 1809 года), царь Польский (с 1815 года), проведший в России умеренно-либеральные реформы. Удостоен особого эпитета в русской историографии — «Благословенный». Внук Екатерины II. Старший сын императора Павла I и Марии Фёдоровны.
В начале правления провёл реформы, разработанные Негласным комитетом и М. М. Сперанским. Во внешней политике лавировал между Великобританией и Францией. В 1805—1807 годах участвовал в антифранцузских коалициях. В 1807—1812 годах временно сблизился с Францией. Вёл успешные войны с Турцией (1806—1812), Персией (1804—1813) и Швецией (1808—1809). При Александре I к России присоединены территории Восточной Грузии (1801), Финляндии (1809), Бессарабии (1812), бывшего герцогства Варшавского (1815).
После Отечественной войны 1812 года возглавил в 1813—1814 годах антифранцузскую коалицию. Победитель Наполеона I Бонапарта: 31 марта 1814 года коалиционные войска под предводительством Александра I вступили в Париж. Был одним из руководителей Венского конгресса 1814—1815 годов и основателей Священного союза.
В последние годы жизни нередко говорил о намерении отречься от престола и «удалиться от мира», что после его неожиданной смерти в Таганроге породило легенду о «старце Фёдоре Кузьмиче». Согласно этой легенде, в Таганроге умер и был затем похоронен не Александр, а его двойник, в то время как император ещё долго жил старцем-отшельником и скончался в 1864 году.
С первых дней нового царствования императора окружили молодые люди, которых он призвал помогать ему в преобразовательных работах. Они составили т. н. Негласный комитет. В 1801—1803 годы была проведена реформа высших органов государственной власти. При императоре был создан законосовещательный орган, до 1810 года именовавшийся Непременным советом, а затем преобразованный в Государственный совет. В попытке ослабить крепостное право Негласный комитет подготовил в 1803 году «Указ о вольных хлебопашцах».
Несмотря на прекраснодушные порывы и сетования по поводу крепостного права, государственная деятельность молодого Александра не выходила за рамки просвещённого абсолютизма екатерининского образца. Отличительной чертой этой идеологии является упор на расширении народного просвещения. При Александре к существующему Московскому университету добавилось несколько новых высших и привилегированных средних учебных заведений (лицеев), включая знаменитый Царскосельский лицей, позднее переименованный в Александровский. В 1804 году были изданы первые в России цензурный и университетский уставы: высшие учебные заведения получали определённую автономию.
В 1803 году Александр распустил Негласный комитет и возложил реформирование империи на плечи талантливого правоведа из низов — М. М. Сперанского. Под его руководством была проведена министерская реформа, заменившая архаичные петровские коллегии министерствами.
В 1808—1809 годах Сперанский разработал план всеобъемлющего переустройства империи, предполагающий создание выборного представительного органа и разделение властей. Проект встретил упорное противодействие сенаторов, министров и других высших сановников. Перед глазами у Александра был пример отца, уничтоженного элитой, которой он упорно противостоял. Уже одобрив и начав осуществление проекта Сперанского, государь уступил давлению приближённых и отложил реформы до лучших времён.
6 августа 1809 года был издан указ «О правилах производства в чины по гражданской службе и об испытаниях в науках для производства в коллежские асессоры и статские советники». Он предусматривал, что условием производства в чин коллежского асессора (VIII класс), наряду с выслугой и одобрением начальства, стало обучение в одном из университетов Российской империи или сдача там специального экзамена. Для производства в статские советники (V класс) обязательными условиями были названы: десятилетняя выслуга «с ревностию и усердием»; не менее чем двухгодичное пребывание в одной из поименованных должностей (советника, прокурора, правителя канцелярии или начальника определённой штатом экспедиции); одобрение начальства; успешное обучение в университете или сдача соответствующего экзамена, подтверждённые аттестатом.
В прославленной речи по случаю открытия польского сейма (1818) Александр вновь обещал дать конституционное устройство всем своим подданным. Тайная разработка проектов конституции и крестьянской реформы продолжалась в его окружении до конца 1810-х годов, хотя к 1812 году император уже потерял былой интерес к реформированию и отправил Сперанского в ссылку. Преобразования продолжались лишь в западных провинциях империи, где они не встречали столь ожесточённого сопротивления дворянства: так, крестьяне Прибалтики были освобождены от личной крепостной зависимости, полякам была дарована конституция, финнам — гарантирована незыблемость конституционного закона 1772 года.
В целом, александровские преобразования, от которых в обществе ожидали столь многого, оказались верхушечными и, увязнув в компромиссах между дворянскими группировками, не повлекли сколько-нибудь существенной перестройки государственного устройства.
А мы перемещаемся в Зеленую столовую, с которой начинаются личные покои в северной части дворца, созданные в 1770-х годах по указу Екатерины II для великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его первой супруги Натальи Алексеевны.
Эти помещения возникли на месте висячего сада — огромной террасы, сооруженной Ф. Растрелли. Одним из торцов этого своеобразного зала под открытым небом был фасад дворцовой церкви, вместо штучного паркета в нем пестрели барочные цветники, а мебель состояла из каменных скамеек, установленных в тени фруктовых деревьев. Однако со временем сад стал источником сырости во дворце, и в 1773 году по указу императрицы архитектор В. И. Неелов (1722–1782) построил на его месте «Покой Их Высочеств».
Архитектурно-художественное убранство новых интерьеров в 1779 году выполнил Ч. Камерон. В это время покои занимала вторая супруга будущего императора Павла I — великая княгиня Мария Федоровна.
Нежно-зеленые стены столовой покрыты белым лепным орнаментом на мотивы росписей античных вилл. Среди фрагментов классической архитектуры, греческих ваз и виноградных лоз выделяются фигуры юношей и девушек в античных одеяниях. Скульптурное убранство дополняют медальоны с танцующими амурами и многофигурные композиции на мифологические сюжеты, рельеф которых подчеркнут розовым фоном. Двери Зеленой столовой украшены гротескным орнаментом, восходящим к древнеримским росписям. Наиболее эффектно решена северная стена комнаты, в центре которой установлен мраморный камин с кронштейнами в виде львиных голов и лап. Весь лепной декор Зеленой столовой выполнен русским скульптором И. П. Мартосом (1754–1835).
В 1820 году в помещении Дворцовой церкви возник сильный пожар, от которого значительно пострадали залы, созданные Ч. Камероном. По указанию императора Александра I была учреждена комиссия во главе с архитектором В. П. Стасовым для исправления сгоревшей части здания на основе сохранившихся фрагментов отделки и авторских чертежей Камерона, приобретенных графом Х. Ливеном в 1822 году в Лондоне у наследников архитектора. Убранство Зеленой столовой восстановили в прежнем виде: лепщик Заколупин реконструировал лепной декор стен; скульптор Ф. Трискорни реставрировал мраморный камин; заново был набран паркет из разных пород дерева. Живописный плафон, украшавший столовую в конце XVIII века и погибший при пожаре, В. П. Стасов воссоздавать не стал, оставив потолок белым.
В 1855 году по распоряжению императора Николая I архитектор А. И. Штакеншнейдер подготовил проект оформления помещений бельэтажа Большого Царскосельского дворца (прежде всего потолков) с дополнением живописных вставок, полотна для которых предполагалось подобрать в кладовых Императорского Эрмитажа. Согласно этому проекту в центр потолка Зеленой столовой была вмонтирована картина итальянского художника А. Каноппи «Торжество Бахуса» в обрамлении золоченых лепных орнаментов и декоративных живописных медальонов. В 1863 году в этой части дворца вновь случился пожар, повредивший потолки, но плафонную живопись удалось снять и спасти. После реставрационных работ, которыми руководил архитектор Придворной конторы А. Ф. Видов, Зеленой столовой вновь было возвращено архитектурно-художественное убранство времени Ч. Камерона.
Во время Великой Отечественной войны залы Камерона были частично разрушены и разграблены; плафонная живопись погибла. В 1957 году именно с этих залов начались реставрационные работы во дворце по проекту А. А. Кедринского. Лепное убранство столовой реставрировали скульпторы Г. А. Михайлова и Э. Г. Масленников. Двери были расписаны по образцу одной из сохранившихся створок.
Паркет набрали по старому рисунку из дуба, светлого клена и красного дерева. Потолок же, за неимением подлинных живописных композиций и иконографии плафонов, оставили белым.
Сегодня убранство Зеленой столовой дополнено стульями, бронзовой каминной решеткой и каминными приборами, выполненными по рисункам Ч. Камерона специально для этого интерьера, а также канделябром работы П. Гутьера и «Московским сервизом», изготовленным на заводе Ф. Гарднера по заказу хозяев этой части дворца — великого князя Павла Петровича и его супруги Марии Федоровны. Предметы столового сервиза, изысканные по форме и цветовому решению, декорированы вензелями владельцев.
А мы вышли к окончанию экспозиций — Стасовской лестнице...
Церковная (Стасовская) лестница была построена в 1843–1846 годах архитектором В. П. Стасовым (отсюда — ее современное название) и получила название Церковной благодаря соседству с залом, ведущим в Дворцовую церковь.
До Великой Отечественной войны осмотр Екатерининского дворца начинался от первого крытого подъезда главного фасада здания, расположенного сразу за церковным флигелем, и, войдя в церковный подъезд, посетители оказывались перед Церковной лестницей.
В соответствии с замыслом архитектора ее стены были украшены четырьмя большими полотнами французского художника XVIII века Г. Робера (1733–1808) и двумя композициями П. Лемера (около 1612–1688), полученными из собрания Императорского Эрмитажа.
В годы Великой Отечественной войны Церковная лестница была разрушена, а картины — похищены. Работы П. Лемера в 1947 году обнаружили среди множества вывезенных из СССР в Германию произведений искусства в Кенигсберге и наряду с другими царскосельскими шедеврами вернули в музей. Три из недостающих полотен Г. Роббера были получены (как и первоначально) из Эрмитажа и, наконец, четвертую картину реставраторы воссоздали по довоенной иконографии.
Спустились на первый этаж...
На первом этаже исторических экспонатов нет. По моим впечатлениям там располагаются научные и офисные помещения. Несколько сомнительно расположение данных контор в историческом здании с моей точки зрения...
Есть интересные объекты по реставрации дворца после войны.
Прошли по первому этажу до Парадной лестницы:
И на выход — в Екатериниский парк:
По парку уже погуляем следующим разом...
По результатам посещения Екатерининского дворца что хочу сказать. Я тут был до этого 45 и 35 лет назад. Прям каких-то революционных изменений не сильно заметил; конечно, титанический труд по реставрации Янтарной комнаты и прочих исторических залов. Но вот новые экспозиции (про Романовых и подобное) — какая современная дешевая эстетика.
Несколько, конечно, разочаровывает и удручает, что в экспозициях практически представлены не личные вещи, а найденные предметы той эпохи. Но понимаю, что после этих исторических катаклизмов с нашей страной, и в частности — военной разрухой, мало что могло уцелеть. Это не наша вина, это общая беда.
Я уже говорил на эту тему. Виновник-то этой беды ясен и понятен, что особенно актуально в нынешнее время. В детстве меня воспитывали в идеалах интернационализма — я хорошо усвоил, что немцы и фашизм — это разные вещи. Но сейчас, когда немецкое оружие вновь угрожает России, как-то я сомневаюсь во всех этих положениях интернационализма. Во всяком случае, ко всем немцам (германцам) я буду относиться недружественно и, точно, настороженно. Если история их ничему не учит — смысл общаться с глупцами?..
Источники информации:
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/antechambers
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/arabesque
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/greathall
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/exposition
https://tzar.ru/objects/permanent_exhibitions/romanovs
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/amberhall
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/portraits
https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/greendining
Продолжение следует...